在真实世界里，我们受我们（工作室）拥有的硬件所限制。然而，在DAW中，有无限多的选项可用。很多时候，我们会次次地调用款插件，并不是因为它的声音很棒，而是因为我们能够快速地调整声音，然后继续下面的工作。

这让我想到了McDSP的产品：6030终压缩器。McDSP是初为Pro Tools提供插件的第三方制造商之，也是其中的佼佼者。像FilterBank这样的插件，已经成为了行业标准。6030终压缩器也将秉承这份荣耀，成为人们未来的选插件。

技术规格：6030终压缩器提供了HD和Native版本。McDSP HD插件提供了TDM、RTAS（6.0.10为AAX）和Audio Unit（AU）插件格式。McDSP Native插件提供了RTAS（6.0.10为AAX）和Audio Unit（AU）插件格式。加入对Audio Unit（AU）的支持意味着，所有McDSP的插件都可以在Logic、Garage Band、Digital Performer、Ableton Live等所有兼容AU的DAW中使用。6030可以以单独的HD或Native版本销售，或随McDSP Emerald Pack HD（$2,995）或McDSP Emerald Pack Native（$1,495）套装捆绑销售。

作用：实际上，6030终压缩器装载了十种不同的压缩器。插件里的每种压缩器类型都有独特的算法和声音。有些算法是对经典设备的模拟（但经过McDSP的独特调教），有些则是专为6030设计的。

界面：6030在设计上模仿了流行的盒式模块，界面简单，拥有大旋钮和按钮，操作方便。插件左边的个模块显示了十种不同的插件风格：U 670、MOO TUBE、iCOMP、OPTO-C、OPTO-L、BRITISH C、OVER EZ、SST ’76、FRG 444、D357。

中间部分显示了输入和输出数表以及整体增益旋钮。另外的按钮可以用来加入和监听侧链信号。后的模块会根据用户选择的压缩器风格而改变。

6030终压缩器的模块图形界面和对应的按钮标签，不会让工程师们感到陌生。不得不说，McDSP在图形设计上做得很出色。切都显而易见，简单易用。

使用：在过去几周里，我在不同的混音项目，至少十几种声源上测试了6030终压缩器。在十种模型中，有五种是能满足日常需求的模型。让我们深入研究这些独特的模块吧…

• U670：立刻让人想起了Fairchild 670，U670是Compressor Bank CB4插件的初设计概念。在6030的这个版本中，启动和“暖度”因素需要通过扭动旋钮获得。670在对传奇设备的建模上是值得称道的。控制有Threshold和Time Constant（Release）。U670在贝斯和人声上的表现很精准，能抚平瞬态，制造奶油味的Fairchild声音，没有太多压缩痕迹。即使将时间常数设置得很快，U670的释放时间也相对较慢，这与原始硬件是致的。这个模块不是给所有对象使用的，它在些需要柔和压缩的慢歌或有很长衰减的乐器，如钢琴或贝斯上，能获得很不错的效果。

• MOO TUBE：这是全电子管的设计，McDSP对其中的些声音做了重新修正，比如中频的灵敏度和输出频率响应。拥有Attack、Recovery和Threshold控制，有趣的奶牛皮背景也很称它的名字。MOO TUBE对我来说，有点太透明了。比如，在主人声上，我发现很难找到平衡的阈值设定——我需要平滑地控制切电平，但又不需要数表反弹得太多。某个音符会比其他的音符更猛烈地敲击压缩器。总的说来，它的控制很简单，适用于多样的声音。

• iCOMP：iCOMP是这个家族中的“异类”。蓝色、科技范儿的背景，只留下了两个控制（Threshold和Ratio）。McDSP的网站提到，iCOMP“声音优秀，针对在iTunes上发售的歌曲设计”。这更是引起了我的好奇心。他们还谈到“启动和释放会基于用户选择的阈值和比例，对参数进行自动更新。”不过，试听测试让人震惊。作为鼓组压缩器，iCOMP很好地控制了电平，加入了适量的颗粒质感。相对较快的启动和释放时间让它成为摇滚鼓组、贝斯和吉他处理的选插件。这个压缩器能获得三个模块中的大部分声音，对于它的高效性，我着实震惊。

• OPTO-C/OPTO-L：外观和感觉都与经典的Teletronix LA-2A很像，声音也很接近。话说，OPTO Compressor和Limiter让我很震惊。个简单的峰值衰减旋钮和补偿增益就是你每次处理需要用到的所有控制了。在近为菲律宾裔R&B歌手Ali Hoffman做的混音上，OPTO成为了我处理人声时的选。响应特征与硬件元件惊人地相似，提供了恰到好处的暖度和人声链的软化。OPTO压缩器可以像LA-2A那样正常地提升音量，不用担心产生压碎的压缩器声音。加上补偿增益，这款压缩器将成为录音时的选插件。OPTO C是我之前在人声和贝斯上使用的标准插件的强力竞争对手。OPTO限制器拥有上述的所有特征，但声音更复古，更脏，是砖墙限制器的声音。OPTO限制器可作为二次挤压的限制器使用——在你需要将限制严重的鼓组声音，与吉他，甚至是没有压缩的声源融合时。我给OPTO Compressor/Limiterd的评分是A+。

• BRITISH C：用过Neve 33609的人都会熟悉这款British模型的设计。传统的英式Threshold、Ratio、Attack和Recovery设置，能对声音做出重要控制。McDSP的网站指出，在算法的设计上，他们倾注了特别的心血。即便在高压缩下，也不会发生失真。BRITISH C是众多33609复制品中好的款。你可以处理尖锐的声音，去除原声吉他和钢琴的高频边际，增加咬劲，跟我在很多英式压缩器上听到的声音样。因为能关注到任何歌手动态范围中的启动瞬态，所以对主人声的处理也很有效。

• OVER-EZ：这个模块与BRITISH C拥有同样的控制，但拐点响应更加柔软，提供了更平滑的声音。如果想要给声音加入些不同的质感，那么OVER-EZ可能过于平滑。在原声吉他和主人声上，即使压缩量达到了5dB以上，也几乎听不出来。不过，在些古典弦乐和尼龙吉他上，我可以看到这个压缩器的闪光点。虽说，这不是我的选声音，但它为我们提供了另外的番风味。

• SST ’76：SST ’76采用了快速响应的固态电路设计。该元件是处理摇滚吉他时的选。它似乎加入了些脏脏的感觉，对鼓和打击类声源有很好的响应。这款压缩器是我给波士顿艺人Jamie Lynn Hart制作流行摇滚混音时的主力。在底鼓上，它的作用很明显，能让鼓组更有咬劲，即便数表只有2dB的增益衰减。在原声和电吉他的处理上，它也完成得很出色。能根据压缩量，增加了适当的个性。

• FRG 444：FRG 44是其中比较有节制的激进声音模块，很自然，它摧毁了我的很多混音！这类压缩器会将输出弄得很大，看看有什么效果。你可以通过标准的Attack、Release、Threshold和Ratio控制做大量的实验。推到大，FRG 444的声音也很出色。作为“二次挤压”元件，可以用于任何欠缺冲击力的声音。在拥有快瞬态的鼓组上，444的处理与很多我喜爱的砖墙、粉碎性压缩器不同。大量谐波失真让声音更为平滑，能提升毫无生气的乐器声，如鼓组、吉他和键盘等。

• D357：McDSP打趣地警告，让大家小心地使用D357。根据网站的说法，这是其中激进的模块。LED数表，比例控制的标签为“Some”、“More”和“Tons”，D357很明显不是普通的压缩器。跟FRG样，D357的Attack、Release和Ratio旋钮，允许你对声音做大量的控制。当你想要猛烈压缩些东西时，它是适合的。在我的测试中，我更倾向于FRG的激进声音，但D357作为弄脏声音的压缩器，有自己独特的面。它会让典型的摇滚乐器声音，如房间声和瞬态很大的钢琴，变得太平滑，过数字，不如其他模块那么有个性。

遗憾：输出旋钮如果是数字dB的话会更有帮助，因为我没有数学功底去计算出精准的补偿增益。当你想要为某音轨增加电平时，数字显示也会很有帮助。

虽然每个元件之间的控制相对接近，但比例的变化却非常大。比如，British压缩器的4:1与Over EZ的6:1接近，而这大概相当于SST 76的10:1和FRG 444的12:1。我希望元件之间的比例相对致。同时，每个元件的增益衰减参数有时候很难看清。也许让插件整体占据更多的屏幕空间会更好辨认点？

总结：写这篇评测时，我感觉自己似乎是在写整套插件的评测！McDSP组装了个为全面、特别的压缩器插件。总的说来，6030的性价比是很高的。选择其他的插件，可能只会得到其中的十分之。

我有四个使用了6030的混音项目，分别在88.2 khz和44.1 khz下完成。6030在标准和高采样率下都拥有不错的声音。至少，在这十个模型中，有五个我会打出A的成绩。

Zach McNees是布鲁克林的制作人/工程师/混音师和现场录音师，合作艺人有Bjork、Rob Thomas、The Gregory Brothers、Pixies、Liars和Alice Cooper