Tony Andrews是的声音系统设计师，Funktion-One（可能是跳舞音乐领域中的声音系统制造商）的创始人。该公司以开创性的技术、致的声音品质和凶猛的低频影响着全球的电子音乐。毫无疑问，爱去夜店的玩咖和DJ都在高夜店（比如Space Ibiza、Berghain、Output和Trouw）中见到过堆叠在起的Funktion-One。

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小时候，Tony Andrews对声音非常着迷。50年来，他直专注于制造尽可能纯净的声音系统。他认为，当你用大音量播放时，原始的声源必须足够好。这不是件简单的事情，你得掌握各种技术。Tony Andrews的注意力集中更多放在FOH和人群上，对于舞台，他并不感兴趣。他喜欢冒险，有着特立独行的做事风格。因此，当初拒绝采用“线阵”的Funktion-One才为人称道。

在布莱顿音乐研讨会之前，我们见到了Andrews，让他为我们讲讲低频对人类的影响、卧室的扬声器配置以及DJ常犯的小错误。

感受到了吗？

低频在跳舞音乐中的重要性？

Tony Andrews：如果没有低频，跳舞音乐不会有今天的成功。你想想，我们对低频的放大总共只有50年左右的时间。凶猛的低频只有半个世纪的历史。在发明真正能发射低频的扬声器前，人们都只是在偶然间注意到低频的——举例来说，在打雷、地震或火药爆炸时。这可能也是它能刺激肾上腺素的原因。基本上，低频会让人感到兴奋。

低于90或100Hz的低频更多是物理范畴的事。它能让特定的器官以及骨骼震动。它造成了小分子的重组，这就是它成为跳舞音乐中重要武器的原因。低频产生的分子震动能让跳舞音乐充满能量。所以，通过适当的声音系统去听跳舞音乐会让人感到愉悦。

低频是如何带来愉悦的？

通常来讲，这基于震动和泛音。在物理平面中产生的复杂震动是切的基础。人类对震动很敏感，虽然我们不能伸手去抓住它们，但我们能感受到。我们知道，如果听起来不和调，定会感觉不对。当音乐震动到我们喜欢的频率上，我们就会感到愉悦。

带给人们愉悦的频率并不相同，这就是为什么有的人喜欢某歌，而其他人不。我们每个人的结构和形状都不同，这意味着器官的共振频率会有细微的差异。我们的轮穴也不相同。我只能对此做些推测，因为我们对宇宙的认知还非常有限。

愉悦法则

所以低频能给人带来愉悦，也可以释放多巴胺。如果是这样，那低频太多还是这样吗？

是的，你当然可以有很多的低频。优秀的声音工程师会知道，从足够的音量到带给人们兴奋或损害之间究竟有多少空间。太多声音和低频会让耳朵感受不适——这可能是致命的。

在20世纪的时候，有个法国小伙，制造了个巨大的口哨，能产生大约7.1或7.2Hz的次低频。在次使用时，他被液化了。他的内脏全部被变成了浓浆。

他也许是唯个死于次低频的人吧？

可能是的。真正的次低频是指所有低于25Hz的频率。那是很低的，你可以用振荡器做个扫频试试。次低频可以成为很好的声音，但大部分的声音系统都无法真正地接近30Hz以下的部分。

你是如何接触到声音系统的？

我从事声音系统的研发已经45年了。很早的时候，我们在个实验中偶然发现了种制造高效、具有动态和冲击力的低频的方式。我哥哥和我大概只有19或20岁，我们捣鼓着要构建自己的声音系统。有天，我哥哥将扬声器指向房间的角落，我注意到，它的低频开始变猛。次偶然的发现让我对此产生了兴趣。然后，我开始试验，制造了个跟房间角落很类似的东西，将双层18英寸的箱体放在里面，成了个折叠的喇叭。

我们让贝斯演奏者过来测试扬声器，扬起的沙尘直接冲向天花板。太神奇了！这是我扬声器事业的起步，先是Turbosound，后来是Funktion-One的先锋扬声器研发。你知道，这就是为什么我们直拥有厚重低频的原因。

1974年，我们在温布利体育场为场演唱会做声音系统，这是我们早做的声音系统。我们用金字塔形的低频箱构建了这个堆栈。那时，我们为金字塔的形状感到困扰，因为它的每面都是个产生低频的喇叭。这个金字塔使用了30英寸的低频驱动器，但让我现在再看这张照片，我认为它其实并不怎么样。我可以想到很多办法来提升这个堆栈的质量，所以，我们走过了很长的段路，逐步提升着我们在声音方面的知识。

完美的声音

你是否认为我们能做出完美的声音系统？

我们永远做不出完美的声音系统。除非我们将空气加热到20000度使之电离，这样我们才能直接调节等离子体，利用磁场。否则，我们的声音系统不会完美，就像我们生存的世界样。

你是怎样调节声音系统，让它听起来更好的？

我先会研究中频。是不是都在？好的方式就是通过个熟悉的人声。在调节声音系统时，我会用男女两位歌者的声音作为参考。女声会告诉我，中高频是不是有点刺耳。当女孩的声音变高时，很可能会让声音破裂。

所以，在测试声音系统时，你会用同样的音乐吗？

是的，我用Diana Krall的《Let’s Face the Music and Dance》和George Benson的《Nature Boy》。当我播放这些音乐时，我会想，“这些声音是否来自我熟悉并喜爱的Diana Krall和George Benson？”

我在无数的声音系统中听过这些音乐，我知道这些人声会让我有怎样的感觉。如果我不能立刻得到这样的情绪，我就会怀疑，开始研究系统的配置。

如果分析声音系统的数据，也可以指出同样的问题，但测试工具存在很多问题。到目前为止，经过训练的耳朵仍然是好的声音测试工具。我们对音频中的细微变化出奇地敏感，更重要的是，我们知道这些声音会让我们产生怎样的感受。仪器则不会。

在调节好中频后，你又会做什么？

我开始调节高频，直到所有的内容都出现，但要保证它们不被中频淹没或相之。关键就是平衡。这就是调节声音系统的意义：平衡。在调节好中频和高频的平衡后，我会开始调节低频，同样也是考虑三者间的平衡。这时候，我可能会切换到Diana Krall的《The Best Thing For You》，因为这歌曲很适合用来测试低频。

在对所有频率之间的平衡关系感到满意之前，我是不会用任何的电子音乐来测试声音系统的。当对整体平衡感到满意时，我会拿出Gat Decor的《Passion》，48kHz的拷贝来测试整体的低频响应。

为什么是这歌，不是其他经典的House或Techno呢？

那歌有相当稳固的底鼓，很适合用来测试整体的低频响应，之后歌曲中的底鼓会变得很有冲击力，能让我了解低频的清晰度。我们在这里探讨的是较高的低频，在美国，他们管它叫中低频。当你调试低频时，会尽可能让它变得透明。当感觉对的时候，会有魔法般的效果。通过调试要达到的是中立。在调试声音系统时，你不应该参杂个人对声音的偏好进去。不管你信不信，好的声音系统是完全中立的。

冲红

能否告诉我们，在DJ混音器中，以适当的分贝输出电平的重要性？

这是个无止境的主题。混音器制造商尽可能地让它变得简单，适合DJ使用。混音器通常都有简单的绿、橙、红信号指示系统——许多DJ，包括很多的专业人士都完全忽视了这个系统。

绿色表示声音工作正常，橙色表示你已接近失真，红色意味着混音器的输出阶段发生了削波。它能有多简单？那些冲红的DJ完全忽视了这些。从些角度来讲，这是很疯狂的事，因为像我这样的工程师千辛万苦为了在夜店中实现完美的声音，而些无知的人直接冲红，根本不在乎。

为什么冲红不好？

所有电子元件的处理功率是有限的，超过之后，就会发生饱和，导致失真。如果冲红，就可能会造成灾难，导致设备罢工。为了保护这些昂贵的声音系统，几乎所有夜店都会在他们的系统上放置限制器。所以，当DJ想，“让我们将音量推到顶点时，”实际上，声音并不会更响，因为限制器会防止它发生。所以，当你将混音器推到红点时，唯会发生的就是音乐失真，让顾客感到头痛。

少量的失真可以会成为件好事，就像点点的毒药。Jimi Hendrix深谙此道。但当整个声音系统都失真后？那只会让耳朵疲劳，大脑崩溃，想要立刻逃离此地——换句话说，过分的失真是在驱赶客人。

你会怎样调试卧室DJ的声音系统？

先，是找到适合扬声器摆放的位置。尝试与墙面保持不同的距离，或放置在不同的墙面旁。高度也很重要。大多数扬声器都有高音盆和低音盆。当你设置好扬声器时，如果它们在你头上，那么高音会比低音晚些到达，反之亦然。你需要将扬声器放在眼睛和耳朵间完美的位置。理想情况下，高音和低音间的空间应该在你眼睛的中间。这样，高音和低音的频率才会同时到达。

当你选好扬声器的位置时，在你混音位置的头顶挂张毯子，如果你旁边有堵墙，再放另张毯子。这样会衰减反射，这些肯定是你想要消除的。因为，你只想听到来自扬声器的声音，而不是墙面的反射。

后，确保你没有将扬声器放在抵消低频的位置。这个现象很容易发生。房间就是个巨大的扬声器箱体，如果你不幸将低频放在了错误的位置，它们可能会被抵消。